Триумфальная арка не убедила нас своей триумфальностью. Ремарк оказался не таким каким мы привыкли видеть его в антимилитаристких текстах "На западном фронте без перемен" или "Чёрный обелиск". Очарованию сюжета мешает вторжение образа Марлен Дитрих. Если, действительно, отношения Эриха и Марлен были такими как воссозданы в романе, то имидж гениальной актрисы значительно подпорчен.
Да и сам автор (альтер эго Равик) в этих токсичных отношениях увяз как та муха в варенье. Актриса на сцене остаётся актрисой в жизни. Таковы природные качества. За излишней театральностью иногда скрывается вполне рациональный разум: дай денег, женись и дай денег. Для Ремарка это вселенская скука. Так что Триумфальная арка - прекрасный пример использования литературы в качестве терапии.
Сам автор был в любви не орёл, и любовные сцены это не его конёк. Но что он сумел сделать гениально- это за паутиной слов создать атмосферу того потерянного времени, когда напряжение вынужденной эмиграции, постоянный страх сломаться и быть уличенным в каких то несуществующих грехах сковывают каждую клеточку твоего разума. Ты ещё молод и зол, но жизнь твоя проходит в ожидании звонка в дверь, когда своим ты враг, а чужим не друг.
Времена не выбирают.
“Ни один человек не может стать более чужим, чем тот, кого ты в прошлом любил”. Э.М.Ремарк